[日影]2010人間失格 No Longer Human

  

由荒戶源次郎導演的《人間失格》電影化決定於太宰治誕辰100年的2009年（平成21年）5月 公開，電影於2009年（平成21年）7月進入殺青階段，於2010年（平成22年）2月20日在日本全國各大電影院首映。

 

  

將《人間失格》搬上銀幕始終是一項艱鉅挑戰。太宰治的文字充滿內心獨白與抽象心理描寫，如何將這種內在頹廢與疏離感轉化為視覺語言，考驗著改編者。最著名改編是 2010 年由荒戶源次郎執導、生田斗真主演的版本。

 

 

這部電影試圖捕捉戰後日本的時代氛圍，同時深入挖掘葉藏的內心世界。生田斗真以驚人的演技轉型，將葉藏從明媚青年到憔悴中年的墮落過程演繹得淋漓盡致。

昏黃的燈光、繚繞的煙霧、酒杯中晃蕩的琥珀色液體… 全都是角色內心世界隱喻，從骨子透出的厭世感，「我們為什麼要活着？」這個問題在電影中不斷迴響，卻從來沒有標準答案。

 

葉藏最令人難受的地方，不是他的墮落。而是他從一開始就無法成為自己。他害怕人群、害怕評價、害怕被看穿。於是選擇用滑稽、幽默、討好來掩飾真正的內心。電影裡的葉藏總是笑著。但那種笑容並不是快樂。

《人間失格》的抑鬱感其實不只是因為悲劇。而是因為它描寫了一種非常深層的存在焦慮。葉藏不是單純失戀。不是單純貧窮。也不是單純遭遇不幸。而是他始終認為「自己和其他人不是同一種生物。」這種疏離感貫穿整部作品。

 

 

 

感受到的不是一般悲傷。而是一種持續性的空虛。像濃霧一樣瀰漫全片。

每個出現在葉藏生命中的女性，對她們的互動始終帶著一種病態的依賴。他透過掠奪她們的母性或純潔來填補自我空虛，卻又因無法承受這種情感負擔而選擇逃離。

並未試圖讓主角成長或改過自新。電影保留太宰治原著中那種徹底的虛無與孤獨，並透過荒戶源次郎的鏡頭美學，將葉藏的內心世界視覺化，美麗、混亂、充滿罪惡感且拒絕被這個世界理解的避難所。

 

我認為生田斗真在這部作品中的表現非常出色。他沒有刻意演出瘋狂。沒有歇斯底里。反而用一種壓抑、蒼白、脆弱的方式呈現葉藏。

 

 

好年輕的石原www

 

 

 

 

葉藏與堀木的互動則是全片的另一個面向，展現葉藏如何透過扮演小丑來掩蓋真實自我。兩人關係是基於虛偽與酒精的共犯結構，這種互動呈現一種冷酷的荒謬感，與他在女性面前展現的脆弱形成了強烈對比。